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最近讀了作家張悅然的《頓悟的時刻》，感觸很深。
整本書通過對村上春樹、波拉尼奧、門羅等等大家的作品細致入微地拆解，深入淺出地向讀者展示了寫好一個故事的關鍵之處，發人深省。
都說最好的學習就是“輸出”，今天我就書中感觸最深的幾點，和大家一起聊聊，怎么寫出讓讀者目不轉睛的好故事。
1
人物
一個好故事，離不開讓讀者信服的主人公。
為什么用“信”、“服”這兩個字？
就像張悅然在書中提到的，每一個主人公身上所反映的特質、內心想要表達的訴求，其實都來源于寫作者自身。
所以這個人物，往往會因為承擔了作者“情感的支點”，而得到太多“偏愛”。
具體表現在寫作上，就是過于順利地戰勝困難、甚至將敵人“臉譜化”。
而真正經典的作品，每一個人物都不該簡單為主人公而生，他們應該有自己的立場、性格和人物命運，就像真實生活在我們身邊的每一個人一樣生動。
拿春節上映的《刺殺小說家》這部電影來說，作為文字愛好者，我看完之后是有些失望的。
原因就是這個故事，“太爽了”。
主人公路空文既是現實生活中的小說作者本人，也是虛擬世界中不甘平庸、奮起反殺赤發鬼的熱血少年。
典型的英雄電影。
可問題就在于，這位少年是怎么完成自己“凡人弒神”的夢想的呢？靠運氣。
對，你沒看錯。
影片開頭，他莫名其妙被人追殺，瀕死之際，被姐姐舍命救下，順便從反派人物1號身上獲得了一套戰甲。
當然了，是武力非凡、關鍵時刻還能化成人形，保護主人公的那種。
于是影片剛開始10分鐘，工具人姐姐佟麗婭、反派代表1號就相繼死去。兩個人的臺詞加起來一共不到10句。
接下來，小路同學決定找赤發鬼報仇，中途為了救一個小姑娘而被暴徒圍困。
然后，戰甲出現了。
編劇可能是怕觀眾鬧不明白，為什么戰甲前一秒還和黑暗勢力你儂我儂，下一秒就跳出來保護路空文。
所以，給它安排了一個“吸人血”的特征。
也就是說，戰甲吸了主人公的血，于是就受他控制，并且和對方產生了心靈感應。
直到影片末尾，路空文直面赤發鬼的世紀大戰中，主人公靠的也是戰甲，和忽然發現小姑娘是自己平行時空里的閨女的雷佳音提示……
真，一秒功夫都沒練過，輕輕松松就殺了神仙。
后來看見這部電影的評分和票房一路走低，我覺得大眾的眼光確實還是雪亮的。
一個好故事，小到一篇文章，大到一部小說，都絕對不能為了追求完美結局而簡化過程。
無法令別人信服的人物，不可能成就一個好故事，也永遠做不了經典。
2
沖突
寫好一個故事，就一定要利用細節寫好沖突。
書中提到：
比較《迷魂記》和《刺殺騎士團長》，我們會發現希區柯克沒有村上春樹那么單純，他看到的那些心緒也并不能只想單一的成因，它們不是闌尾，找到其所在位置，割掉就一勞永逸了。
而他看到的那些魔鬼，更多是尚未被人類命名的。
看到這里，我想到了《隱秘的角落》里的朱朝陽。
在這部劇上線之前，大眾對未成年的期待還停留在分數上，對他們的負面形容詞，也只到“熊孩子”這么簡單。
可朱朝陽的出現，徹底顛覆了這個局面。
他用自己的故事證明了：
成熟與惡意，和年齡無關。
在《隱秘的角落》中，我們看到的，不僅僅是單親家庭對孩子性格的影響，門不當戶不對的婚姻始終岌岌可危；
還有朱朝陽作為未成年人，對父愛的渴求，對繼母、繼妹隱忍的嫉妒和仇恨，對危機精準的預判與保護自己的強大本能……
一個非常經典且始終貫穿整個故事的沖突就在于：朱朝陽到底有沒有間接導致繼妹的死亡。
這個沖突的精妙之處就在于，它并不是簡單的靠兩個孩子相互拉扯揭秘的，而是靠著第二當事人普普前后兩次的臺詞實現：
第一次旁白，普普說的是：她掉下去了
而第二次旁白，普普說的是：她要掉下去了
也就是說，朱朝陽是有機會救下繼妹的，但他沒有。
而且，他利用普普的彌補之心，始終選擇了隱瞞。
于是，觀眾也出現了一種撕裂：
一方面，大家覺得總是耀武揚威的繼妹確實可恨；而另一方面又忍不住對朱朝陽小小年紀表現出的心機，感到后背一涼。
劇里面的沖突，就這樣演變成了觀眾的心結。
也正是這樣數不清的細節處理，使得《隱秘的角落》成了國內現象級的懸疑佳作。
這也給了我們一個提示：寫好一個故事，不僅需要令人信服的人物，還要有值得讀者探究的沖突。
3
情節
有些故事，不僅僅在矛盾激發的時候動人心弦，更有一些細水流長的溫暖情節。
就拿最近大熱的《你好，李煥英》來說。
不知道大家有沒有注意過，賈玲穿越之后，一直掛在嘴邊的那句：“你高興嗎？我還能讓你更高興。”
看電影的時候，每次她眼里閃光地對著張小斐飾演的媽媽說出這一句，我的心就忍不住被揪一下。
因為同是為人子女，代入感太強了。
電影內，賈玲沒有說過一句“害怕”，可你卻一直能強烈地感覺到她對“子欲養而親不在”的恐懼。
就是太怕來不及，所以她甚至不在乎改變命運之后，自己可能會從這個世界消失，也要彌補媽媽的遺憾，讓對方“高興”。
然而最終，她還是沒來得及。
這種悲傷從沒有被主人公宣之于口，可當你想起那句臺詞，看到那輛敞篷的大眾汽車，就忍不住跟著難過。
這就是刻畫情節的力量。
還有后來賈玲通過褲子上的補丁，發現媽媽其實跟自己一樣是帶著回憶穿越的，于是一路奔跑著回去…….
這個情節也是《你好，李煥英》非常動人的一個淚點，母愛的偉大就在于，即便了解未來命運，她還是會選擇愛自己的孩子。
所以，在我們寫故事的時候，也應該有這樣的自覺：除了沖突，如何通過一些情節勾畫出一幅幅動人的場景，讓讀者、觀眾情不自禁地產生代入感。
總結一下，寫好一個故事我們需要：
1、把握好情感投入，寫出一個令讀者信服的人物；2、醞釀好細節沖突，讓故事的推進和結束更有深度；3、設計好情節描寫，讓整個故事讀起來余味悠長。
當然了，就像那句話說的那樣：聽了那么多的道理，還是過不好這一生。
好文章一定不是“學”來的，還要大家多練多寫。
為共同進步，干杯~
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