新媒體創(chuàng)作的個(gè)人靈感來(lái)源

新媒體創(chuàng)作的個(gè)人靈感來(lái)源

在桌子前面是悠不出靈感來(lái)源的，做個(gè)閑人出去轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，才能讓你走出內(nèi)內(nèi)容枯竭的困局。如果是疫情出不去，就讀讀和自己現(xiàn)在正在做的事情沒(méi)關(guān)系的書(shū)，靈感往往是2個(gè)不相關(guān)的東西聯(lián)想出來(lái)的。

我平時(shí)沒(méi)事的時(shí)候，不會(huì)總是去看那些營(yíng)銷(xiāo)和認(rèn)知方面的書(shū)籍，那些書(shū)里確實(shí)有不錯(cuò)的方法論和案例，但真正的問(wèn)題是，方法論是別人的，案例也是別人的，你看完覺(jué)得都對(duì)，但輸出的時(shí)候不能照抄搬運(yùn)啊。

我舉個(gè)例子，我平時(shí)愛(ài)看一些歷史書(shū)，但看的過(guò)程中我會(huì)不自覺(jué)地把人物和事件往營(yíng)銷(xiāo)方面去聯(lián)想。你看畢加索，他和其他藝術(shù)家不同的就是自己在活著的時(shí)候，就把畫(huà)賣(mài)出去了，為啥呢，就因?yàn)闀?huì)營(yíng)銷(xiāo)。

畢加索是西班牙人，他剛到法國(guó)的時(shí)候，完全沒(méi)有一丁點(diǎn)名氣，所以一幅畫(huà)都沒(méi)有賣(mài)出去，于是他想了一個(gè)妙招，他雇了好幾個(gè)學(xué)生，每天到巴黎的畫(huà)廊去找，然后問(wèn)老板:“請(qǐng)問(wèn)，
你們這里有畢加索的畫(huà)嗎？ ”“沒(méi)有，誰(shuí)是畢加索。”一段時(shí)間后，畫(huà)廊的老板開(kāi)始相互詢問(wèn)，“哪里能買(mǎi)
廊的老板開(kāi)始相互詢問(wèn)，

又過(guò)了一段不太長(zhǎng)的時(shí)間，畢加索的名字就變成了畫(huà)廊老板們最熟悉的字，這波勢(shì)造的差不多了，畢加索才帶著自己的畫(huà)作，出現(xiàn)在巴黎的各大畫(huà)廊里。這波饑餓營(yíng)銷(xiāo)法刺激的老板們爭(zhēng)相購(gòu)買(mǎi)他的畫(huà)作，當(dāng)然跟好的產(chǎn)品會(huì)被搶購(gòu)一空一樣，畢加索也是-戰(zhàn)成名。

這不就是話題營(yíng)銷(xiāo)嗎？把自己的產(chǎn)品做成了社交貨幣，畢加索要是放到現(xiàn)在也是一個(gè)自媒體大玩家，抖音肯定玩的溜。
除了歷史書(shū)，各種雜志我也很喜歡看，比如故事會(huì)、讀者、青年文摘等等，這些里面的故事，很有可能給你帶來(lái)一些意外的靈感，更重要的是，你讀這些雜志，會(huì)在無(wú)形中提高你寫(xiě)作的熟練程度。

記住一句話，一個(gè)人的靈感永遠(yuǎn)不會(huì)枯竭，只要你能為靈感的產(chǎn)生創(chuàng)建一個(gè)場(chǎng)景就行。