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許鞍華于1947年5月23日出生于遼寧省鞍山市，是中國著名的華語影視導演、編劇、監(jiān)制。在1976年的時候拍攝了處女座《瘋劫》，憑借該片獲得了第17屆臺灣電影金馬獎最佳導演提名。之后又拍攝了劇情片《投奔怒海》上映，憑借該片獲得了第2屆香港電影金像獎最佳導演獎。作為一名女導演她曾先后三次獲得香港電影金像獎最佳導演及其它獎項不計其數，是香港金像獎史上獲獎最多的三個導演之一。還于2008年9月18日榮獲了第19屆福岡亞洲文化獎大獎，她也是獲得此獎的首位女性導演。

許鞍華以平和的態(tài)度和冷靜的視角，簡潔地書寫了天水圍的日常生活，流水帳般的記錄和不動聲色的淡定，賦予了《天水圍的日與夜》直指人心的力量。不著痕跡的故事，無色無味的劇情，毫無起眼的人物，家常便飯的對白，點點滴滴的影像從我們的眼前走過，來到我們的身邊，溫暖如斯，感動如斯。《天水圍的夜與霧》是以2004年的香港天水圍滅門慘案為藍本拍攝的劇情片。兩部電影是差別相對大的，但是許鞍華導演卻巧妙的將兩部電影拍攝的相當出色。

《天水圍的夜與霧》劇情詳解

《天水圍的夜與霧》以插敘的戲劇表現形式，一段婚姻幸福到破滅的來龍去脈，赤裸裸地展現在觀眾面前。任達華飾演的李森是釀成這場悲劇的罪魁禍首，他對妻子阿玲不斷的羞辱和施暴，不顧及兩個雙胞胎女兒的感受，最后親手殺害了她們，包括自己。面對自身工作的不順心及妻子在工作中的周旋有度，李森總是擔心妻子紅杏出墻而漸漸埋下妒忌種子。當妒忌轉入虐待以后，四口之家便通往一個時代的宿命。

故事的轉折開始于李森凌辱了曉玲的妹妹，也就是自己的小姨子。本來在這里就可以認清李森的真面目了，但她的家人卻選擇了睜一只眼閉一只眼，這里體現的還是最原始的底層人的痛苦，對于曉玲的家庭來說，李森是一個救世主，一開始的凌駕讓他們分不清絲毫反抗的心思。家暴徹底摧毀了一個底層女子關于愛情與婚姻最美好的向往。故事前因后果娓娓道來，讓人又無奈又同情，悲劇不是一天釀成的。殺妻殺女的男人也曾經愛老婆疼女兒，但自身性格的缺陷、經濟不景氣、綜援制度的缺陷、社工的無力、警察的推諉最終釀成慘劇。

《天水圍的日與夜》劇情詳解

《天水圍的日與夜》電影的一開始，也用一組梁婆日常生活的畫面展現她的孤獨，梁婆里面有一個梁婆靜坐的畫面，這種靜坐中體現了一個孤寡老人精神生活的空虛！——這就是為什么她要去買個電視機，因為時間太難打發(fā)了啊！這也是為什么她用省吃儉用的錢去買首飾給她外孫。而當她見外孫的要求被拒絕，在回來的車上她動情地對貴姐說：“將來我死了，也要保佑家安讀……將自己在親情上的寄托轉移到張家安身上。

同樣是年紀差不多的老人，貴姐的母親子孫滿堂，兒女孝順，兒子還挺有出息。她可以在生病住院的時候挑別醫(yī)院的粥有藥水味，孫女送來的魚片粥有魚骨，一定要吃燕窩粥，就在這個病房的“飯桌” 上，老太太吃著燕窩粥，想起了女兒對這個家的貢獻，又體現出無限的溫情。天水圍的日與夜雖是以天水圍住民為角色，但電影角色的生活、居住環(huán)境、人際關系何嘗不是我們生活的影射，家人間的親疏份際，年老時的孤獨寂寞也可能是我們的寫照。電影就如同這個平淡的名字一樣，沒有任何多余的修飾語感嘆詞，直白、從容、坦然，不談技巧，只有踏踏實實的敘事。

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