時(shí)至今日，“康妮爾”公司已發(fā)行了9部影片，該公司已基本確定了自己的風(fēng)格，特別是在驚悚元素的運(yùn)用上。在“康妮爾”系列的主流影片中，恐怖情節(jié)與《驅(qū)魔人》、《幽靈》相似，講述了埃德與洛琳·沃倫（帕特里克·威爾森與維拉·法米加扮演）所遭遇的妖魔鬼怪，并力圖戰(zhàn)勝它們。

“修女”題材的影片亦是如此，在其最近的一部《修女2》里，邦妮·艾倫飾演的魔鬼修女采用了從割頸到自焚的常規(guī)方法，以追捕并殺死了那些無辜的犧牲者。但是，“殺戮場面”僅僅是影片的一個(gè)組成部分，因?yàn)槿魏我徊績?yōu)秀的恐怖片都應(yīng)該包含很多令人毛骨悚然的因素。

為了這個(gè)目的，邁克爾·查維斯導(dǎo)演創(chuàng)作了一部獨(dú)一無二的恐怖片，這一幕在康妮爾的世界里是從未有過的，但他很快就認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)的緣故，這一幕還沒有被試過。從其中一部影片的預(yù)告片可以看出，影片中的主人公伊琳修女（由泰莎·法米加扮演）受到了來自雜志貨架上的魔鬼修女的威脅。

重振往昔

康妮爾的宇宙片有一個(gè)長處，那就是將它所處的時(shí)代背景發(fā)揮到極致，從而產(chǎn)生最大程度的驚悚感。這兩部影片都是以1950年代至1980年代為背景的，這不僅僅是因?yàn)槲謧愐患胰说恼鎸?shí)生活在1970年代至1980年代期間最為活躍。這使得這部影片既能向那個(gè)年代的經(jīng)典驚悚片表示敬意，又能借著目前流行的“蒸汽機(jī)”和“仿真恐怖”的東風(fēng)大作之勢。

這一審美觀念給查維斯帶來了靈感，他設(shè)計(jì)了《修女2》里的雜志書架。就像他最近在 Film節(jié)目中對雅各布·霍爾的訪談中所說的那樣：

“這個(gè)主意，我早就有了，但還不夠成熟。這一切都是從五十年代法國、西班牙的老照片開始的，我看著那些雜志社的攤位，我想，隨著印刷術(shù)的進(jìn)步，雜志社的攤位越來越少了。他們已經(jīng)不在街道上隨處可見了，你也不會(huì)再在每一個(gè)角落里看見他們了。因此，當(dāng)我看到那些舊照片時(shí)，我認(rèn)為它們是偉大的。這是一件很古老的文物，會(huì)讓人有回到50年代的錯(cuò)覺。當(dāng)我看到那些圖片時(shí)，我發(fā)現(xiàn)所有的東西都是50年代的，所有的東西都是那么的漂亮，那么的漂亮，那么的漂亮，那么的迷人，我想，這將是這部電影的一大亮點(diǎn)。”在《修女2》里，有許多種方法可以讓修女們攻擊她們的受害人，但是在雜志上看到的這些情況都不能讓她們滿意。恰恰相反，這一幕和伊琳修女所經(jīng)歷的那一場虛幻的夢境，以及那一場名為“瓦拉克”的惡魔之戰(zhàn)，有著莫大的關(guān)聯(lián)。盡管這一幕和洛琳·沃倫在“康妮爾”影片（特別是在《康妮爾2》中洛琳和瓦拉克相遇時(shí)）很像，但是這一幕并沒有按照《修女2》中其它瓦拉克的“規(guī)則”來進(jìn)行拍攝。